“泰摩尔的天空没有极限。一块拉伸与弯曲的柔软帆布，引起无限的想象。她为我们带来了最迷人的喜剧，似苍穹中的一块丝质床单，性感入眠。”
Ben Brantley 《纽约时报》
“这是一场神奇的演出……木偶、投影、阴影、杂技、舞蹈和飞翔。是的，泰摩尔再次提醒我们她为什么被誉为过去25年里的舞台革新者。每一分钟都带来新的令人惊讶的狂喜，从开幕直到表演结束，我们好像随着剧中的人物一起被施了魔法。”
–Elizabeth Vincentelli 《纽约邮报》
朱莉•泰摩尔的《仲夏夜之梦》，是纽约布鲁克林“新观众剧场”的开幕演出，于2013年10月开始献演，由布鲁克林波隆斯基莎士比亚中心创作。作为新观众剧场的开幕演出，这一版本的《仲夏夜之梦》绝对是莎剧与舞台技术的无缝结合，造价240万美元的视觉形象，尽显莎氏喜剧的快乐精神。
导演朱莉•泰摩尔，曾凭借音乐剧《狮子王》捧走托尼奖的多个奖项，并且是第一位获此殊荣的女性导演。她的舞台剧大胆而富有生命力，尽管近期的《蜘蛛侠》争议颇多，但对于舞台技术与戏剧表演的结合而言，她绝对称得上是百老汇的代表性人物。
新观众剧场乃黑匣子结构，两层马道设有观众席。舞台前部和中部有四块不同尺寸的升降平台，其中两块长方形升降平台可以套层和分割使用，从而为不同场景的舞台切换及演员上下场提供了技术支撑。舞台背景机械由四块上下左右移动的平台组成，全部打开，同时副台也可以作为演出空间。剧场可容纳300名左右的观众，如果按照观众人数来划分的话，这样的剧场只能归为外百老汇演出的标准了。
《仲夏夜之梦》将舞台设置为三面朝向观众，舞台与观众入场通道连接，并设置现场音乐伴奏。
观众进场时，一张床榻置于舞台中央，仿佛欲引人入梦。音乐渐入，迫克从观众通道走来，静躺于床中。随着音乐的律动，
图1 序幕
图2 迫克出场
床铺下方伸出树枝，伴着床和迫克升入空中。此时，白色床单四角拉伸，慢慢升起，并布满全场。随后，迫克从空中消失，只剩白色的床单与投影，这场仲夏夜之梦由此而开启。演出中多次让巨大的床单自由地在空间中出入，它既是仙后的睡床，又象征着迫克的神奇之旅。
图3 迫克施魔法
图4仙王与仙后
图5 仙后与投影的融合
莎士比亚的喜剧是欢乐的，泰摩尔的《仲夏夜之梦》将四个相互交织的故事如梦如幻地呈现出来：雅典特修斯公爵与女王希波吕忒的婚姻；拉山德与赫米亚、狄米特律斯与海伦娜的爱情纠葛；仙王和仙后的狂妄与可笑；一群认真努力的工人的爱情戏??精灵们的夜晚，四个故事的交错互融，使激情伴随着快乐，冲击着每一个生命。
正如媒体所说：“这是一场奇幻的视觉之旅。木偶、投影、杂技、舞蹈在仲夏夜中显得如此美妙。”舞台、服装、灯光、投影、音乐融合得恰到好处：布景呈现的雅典微缩景观；投影的迷幻色彩；道具的灵活运用；服装的概念剪裁，这些都为《仲夏夜之梦》增色不少。更值得一提的是演员的表演，尤其是十几个10岁左右的孩童变换着多种角色，他们是竹林，是宫殿的天使，又是梦中的精灵。
新观众剧场的《仲夏夜之梦》，就这样如此直接地传递了莎士比亚的快乐精神，直射当下的人性存在。
图6 仙后
图7 仙后与昆斯
图8 动物形象
图9 昆斯等
图10 迫克与仙王
图11 仙王与迫克
图12 戏中戏
Ben Brantley 《纽约时报》
“这是一场神奇的演出……木偶、投影、阴影、杂技、舞蹈和飞翔。是的，泰摩尔再次提醒我们她为什么被誉为过去25年里的舞台革新者。每一分钟都带来新的令人惊讶的狂喜，从开幕直到表演结束，我们好像随着剧中的人物一起被施了魔法。”
–Elizabeth Vincentelli 《纽约邮报》
朱莉•泰摩尔的《仲夏夜之梦》，是纽约布鲁克林“新观众剧场”的开幕演出，于2013年10月开始献演，由布鲁克林波隆斯基莎士比亚中心创作。作为新观众剧场的开幕演出，这一版本的《仲夏夜之梦》绝对是莎剧与舞台技术的无缝结合，造价240万美元的视觉形象，尽显莎氏喜剧的快乐精神。
导演朱莉•泰摩尔，曾凭借音乐剧《狮子王》捧走托尼奖的多个奖项，并且是第一位获此殊荣的女性导演。她的舞台剧大胆而富有生命力，尽管近期的《蜘蛛侠》争议颇多，但对于舞台技术与戏剧表演的结合而言，她绝对称得上是百老汇的代表性人物。
新观众剧场乃黑匣子结构，两层马道设有观众席。舞台前部和中部有四块不同尺寸的升降平台，其中两块长方形升降平台可以套层和分割使用，从而为不同场景的舞台切换及演员上下场提供了技术支撑。舞台背景机械由四块上下左右移动的平台组成，全部打开，同时副台也可以作为演出空间。剧场可容纳300名左右的观众，如果按照观众人数来划分的话，这样的剧场只能归为外百老汇演出的标准了。
《仲夏夜之梦》将舞台设置为三面朝向观众，舞台与观众入场通道连接，并设置现场音乐伴奏。
观众进场时，一张床榻置于舞台中央，仿佛欲引人入梦。音乐渐入，迫克从观众通道走来，静躺于床中。随着音乐的律动，
图1 序幕
图2 迫克出场
床铺下方伸出树枝，伴着床和迫克升入空中。此时，白色床单四角拉伸，慢慢升起，并布满全场。随后，迫克从空中消失，只剩白色的床单与投影，这场仲夏夜之梦由此而开启。演出中多次让巨大的床单自由地在空间中出入，它既是仙后的睡床，又象征着迫克的神奇之旅。
图3 迫克施魔法
图4仙王与仙后
图5 仙后与投影的融合
莎士比亚的喜剧是欢乐的，泰摩尔的《仲夏夜之梦》将四个相互交织的故事如梦如幻地呈现出来：雅典特修斯公爵与女王希波吕忒的婚姻；拉山德与赫米亚、狄米特律斯与海伦娜的爱情纠葛；仙王和仙后的狂妄与可笑；一群认真努力的工人的爱情戏??精灵们的夜晚，四个故事的交错互融，使激情伴随着快乐，冲击着每一个生命。
正如媒体所说：“这是一场奇幻的视觉之旅。木偶、投影、杂技、舞蹈在仲夏夜中显得如此美妙。”舞台、服装、灯光、投影、音乐融合得恰到好处：布景呈现的雅典微缩景观；投影的迷幻色彩；道具的灵活运用；服装的概念剪裁，这些都为《仲夏夜之梦》增色不少。更值得一提的是演员的表演，尤其是十几个10岁左右的孩童变换着多种角色，他们是竹林，是宫殿的天使，又是梦中的精灵。
新观众剧场的《仲夏夜之梦》，就这样如此直接地传递了莎士比亚的快乐精神，直射当下的人性存在。
图6 仙后
图7 仙后与昆斯
图8 动物形象
图9 昆斯等
图10 迫克与仙王
图11 仙王与迫克
图12 戏中戏
